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<title>Transitus</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Transitus</span></h1>

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<p>Der <b>Transitus</b> (<a href="Lateinische_Sprache" class="mw-redirect" title="Lateinische Sprache">lat.</a> Übergang, Durchgang) als musikalische <a href="Figur_(Musik)" title="Figur (Musik)">Figur</a> bezeichnet <a href="Durchgangston" title="Durchgangston">Durchgangsdissonanzen</a>, also dissonierende Verbindungstöne zwischen konsonanten Klängen.

</p><p>Der Begriff <i>transitus</i> ist seit <a href="Christoph_Bernhard_(Komponist)" title="Christoph Bernhard (Komponist)">Christoph Bernhard</a> gebräuchlich. Zuvor verwendete synonyme Termini sind <i>commissura</i>, <i>symblema</i> (<a href="Joachim_Burmeister" title="Joachim Burmeister">Joachim Burmeister</a>) und <i>celeritas</i> (<a href="Gallus_Dressler" class="mw-redirect" title="Gallus Dressler">Gallus Dressler</a>, <a href="Friedrich_Beurhaus" title="Friedrich Beurhaus">Friedrich Beurhaus</a>, <a href="Sethus_Calvisius" title="Sethus Calvisius">Sethus Calvisius</a> u. a.)<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>.

</p><p>Als rein musikalisches Kompositionsmittel dient der <i>transitus</i> nicht der Darstellung von Affekten und zählt also nicht zu den musikalisch-rhetorischen Figuren. Folglich findet sich in der Rhetorik kein entsprechendes Vorbild: <a href="Quintilian" title="Quintilian">Quintilian</a> spricht in seiner Rhetorik zwar von <i>transitus</i>, meint jedoch damit keine rhetorische Figur, sondern vielmehr die reizvollen Übergänge zwischen den Teilen einer Rede.

</p><p>Bei den oben genannten anderen Bezeichnungen des Durchgangs von Burmeister, Kircher und Thuringus ist mit den einzelnen Begriffen vor allem die Verbindung betont, die Verbindung von konsonanten und dissonanten Klängen.

Im Unterschied dazu beschreibt der Bernhardsche Terminus <i>transitus</i> vorwiegend die Art und Weise, wie diese Verbindung entsteht: „Transitus [...] ist, wenn zwischen zweyen guten Noten eine Falsche im nächsten Intervallo ist“.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Bernhard unterscheidet drei Arten des Durchgangs:

Den <i>Transitus</i> (später <i>Transitus regularis</i>) als Durchgangsdissonanz auf unbetonter <a href="Takt_(Musik)" title="Takt (Musik)">Taktposition</a>, den <i>Quasi Transitus</i> (später <i>Transitus irregularis</i>) auf betonter Taktposition und den <i>Transitus inversus</i> (später <i>Quasitransitus</i>) – im Stile Recitativo – als wider die Regeln des <i>transitus</i> angeschlagene Dissonanz.

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Anmerkungen">Anmerkungen</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Heinz von Loesch</i>. Musica – Musica practica – Musica poetica // Deutsche Musiktheorie des 15. bis 17. Jahrhunderts. T.1: Von Paumann bis Calvisius. Darmstadt, 2003, S. 224.</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Christoph Bernhard: <i>Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonanzen</i>. Caput XII. Vom Transitu (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.bassus-generalis.org/bernhard/bernhard_bericht.html,">Edition Bernhard Lang)</a><span style="display:none"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotdeadurl.invalid/http://www.bassus-generalis.org/bernhard/bernhard_bericht.html">@1</a></span><span style="display:none"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.bassus-generalis.org/bernhard/bernhard_bericht.html">@2</a></span><span style="display:none">Vorlage:Toter Link/www.bassus-generalis.org</span> <small>(Seite nicht mehr abrufbar, festgestellt im Mai 2019. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://timetravel.mementoweb.org/list/2010/http://www.bassus-generalis.org/bernhard/bernhard_bericht.html">Suche in Webarchiven</a>)</small> <small class="archiv-bot"><span class="wp_boppel noviewer" aria-hidden="true" role="presentation"><span typeof="mw:File"><span title="i"></span></span></span> <b>Info:</b> Der Link wurde automatisch als defekt markiert. Bitte prüfe den Link gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.</small>.</span>

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Dietrich Bartel: <i>Handbuch der musikalischen Figuren.</i> Laaber, 1985.</li>

<li>Peter Cahn: <i>Transitus</i>. In: <i><a href="Handw%C3%B6rterbuch_der_musikalischen_Terminologie" title="Handwörterbuch der musikalischen Terminologie">Handwörterbuch der musikalischen Terminologie</a></i>. Bd. 6, hrsg. von <a href="Hans_Heinrich_Eggebrecht" title="Hans Heinrich Eggebrecht">Hans Heinrich Eggebrecht</a> und <a href="Albrecht_Riethm%C3%BCller" title="Albrecht Riethmüller">Albrecht Riethmüller</a>, Schriftleitung Markus Bandur, Steiner, Stuttgart 1972–2006 (<a rel="nofollow" class="external text" href="http://daten.digitale-sammlungen.de/~db/0007/bsb00070514/images/index.html?fip=193.174.98.30&seite=367&pdfseitex=">online</a>).</li></ul></div><div><div class="zim-footer">

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